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当大师如过江之鲫艺术就不再是个事儿

类别:张家界风俗 日期:2018-2-4 0:53:38 人气: 来源:

  ]上世纪三四十年代是中国漫画的黄金时代,早先的丰子恺不用说了,他用的是传统笔墨,尚未完全脱离国画的范畴。后来的张光宇不得了,称得上中国现代漫画的奠基者。

  我最早是把黄永玉当诗人看的。高中读过他的一本小诗集《我的心,只有我的心》,那是1986年。现在想起来,当时整个时代的已经有些上气不接下气,故而觉得黄永玉的诗歌很有精气。那一年,《北岛诗选》、《会唱歌的鸢尾花》出版了,“朦胧诗”到达顶峰,也接近终点。同一年,刘索拉的《你别无选择》、莫言的《透明的红萝卜》,加上早一年阿城的《棋王》也面市了,标志着小说创作开始摆脱亢奋与笨拙。像黄永玉那样的玩票者,夹在中间,既不先锋,也不落伍,实在不容易。与同一系列的诗人比如牛汉绿原相比,他的诗歌以讥诮见长,颇有时代特色。

  后来什么时候看到黄永玉的画作,记不清了。有段时间,我又将他当作了漫画家,笔力略似廖冰兄,才情明显差一截。最初他所从事的,的确是漫画创作,只不过在人才济济的圈子里算不得出众。

  上世纪三四十年代是中国漫画的黄金时代,早先的丰子恺不用说了,他用的是传统笔墨,尚未完全脱离国画的范畴。后来的张光宇不得了,称得上中国现代漫画的奠基者。如今记得他的人恐怕很少,然而说起动画片《大闹天宫》,大概就无人不晓了张光宇是这部影片最重要的一员:美术设计。他的很多作品放到现在来看,仍是惊人的完美。不仅如此,张光宇还与邵洵美、叶灵风、林语堂等合作,出版多种期刊,推出了不少漫画新人。如叶浅予、张乐平、张仃、丁聪、特伟、陆志庠、廖冰兄、华君武等等,这些人后来都是漫画界的核心人物。

  在张光宇之后,叶浅予、张乐平等人的艺术成就也值得重视。张乐平以“三毛”的形象名世,叶浅予在造诣上还略胜一筹。早年他的两个漫画人物“王先生”和“小陈”风靡上海滩,风头压过三毛,后来的速写功夫更是独步画坛,非晚辈黄胄可比。其余如张仃、丁聪、华君武等人,为大众熟悉,不予赘述。中国的漫画家大多长寿,遗憾的是去年和今年,丁聪、特伟、张仃、华君武等人仙去,不知带走了多少故事。

  回头再看黄永玉,当年几乎没有像样的漫画作品让人记得住。当然,那时他比同行们年轻十岁左右,尚不能以此论英雄。

  其实当年的画家们无不一专多能,十八般武艺样样精通。特别是木刻这门被鲁迅誉为特别能战斗的艺术形式,大家都是得心应手,黄永玉在这方面亦有所长。范曾与黄永玉私怨极深,在痛批黄的木刻缺乏内涵,“不善黑白对比”之余,也不得不承认黄的作品极尽工细,“善用刀法变化”。这说明黄永玉在运用线条方面的确有过人之处。而线条,于中国画家来讲,其重要性再怎么强调都不过分。上世纪50年代初,黄永玉为撒尼族民间叙事长诗《阿诗玛》创作了一组套色木刻插图,充分证明了他的才华所在。

  范曾揭黄永玉的“老底”,说他在造型上欠缺甚多,这话谈不上公允。中国画家在造型上普遍平庸,尤其是未经科班训练的画家。有的画家一辈子都没有解决这个问题,比如丁聪,比如戴敦邦。黄永玉的缺点并不明显,反倒比不少同行强。我倒是认为,黄永玉的“短板”有二,一是色彩,二是布局,或者说构图。而这两点,都有一定的历史成因。在中国,漫画和木刻向来被当作投向敌人的匕首,因而追求力度,讲究“刺激”,不大注重艺术语言的多样性,手法较为单一。当这种“刺激”失去了现实基础,缺少了意识,很快就成一种艳俗。而一旦退潮,它们又立刻显露出粗鄙的一面。不客气地讲,是促进了中国的漫画与木刻,也间接成就了黄永玉的艺术。但这同时也是一种,后期的黄永玉想摆脱这种,无奈并不成功。这和吴冠中等科班画家们形成了不小的反差,也跟他的“江湖”画友们落下了距离。像后来的叶浅予转向人物国画,张仃转向焦墨山水,都有所成。黄永玉也尝试国画,只有小品较好,大幅则不能藏拙,问题就出在色彩和构图上。

  更让人遗憾的是,后期的黄永玉抛弃了他最擅长的线条,最拿手的小幅构图,要搞鸿篇巨制,结果可想而知。拿他最叫座的荷花来说吧,色彩粗野,画面凌乱,几近涂鸦。不少巨幅敷金洒银,似乎华贵之极,其实内蕴空泛,用做火锅店的屏风隔断,或是旅馆落地窗帘均可,挂到厅堂则勉强了。更有不少画作只能用“脏乱差”来形容,比如他画的张家界,跟吴冠中一比(吴的这幅作品也不算佳作),高下立判。说到用色与构图,他实在应该去读一读叶浅予的《画馀论画》,想想“大哥”当年是怎么说的。

  万顷风荷成了庸脂俗粉,一众梁山好汉,于笔下竟如跳梁,何以这般用色,奈何如此构图?归根结蒂,还是画家的眼界问题。

  以上议论,因最近一本名为《传奇黄永玉》的新书而起。当代汉语太贫乏了,除了大师,就是传奇,这些赞美放在黄永玉身上不合适。(文/西闪)

  

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